چرا کارآگاهان برای ما بسیار هیجان انگیز به نظر می رسند

2024 نویسنده: Malcolm Clapton | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 03:54

نویسنده وبلاگی درباره کتاب، Ksenia Lurie، می‌داند که چرا قهرمانان مدرن اصلاً شبیه شرلوک هلمز نیستند و چه چیزی باعث می‌شود ما تا صبح بیدار بمانیم تا نتیجه را بفهمیم.

قانون اول باشگاه کارآگاهان (و پنج قانون دیگر)

قوانین اصلی این ژانر در سال 1929 توسط ریچارد ناکس، کشیش کاتولیک، نویسنده، مجری رادیو و یکی از اولین اعضای کلوپ کارآگاه تدوین شد.

1. در یک داستان کارآگاهی واقعی، عمل نیروهای ماوراء الطبیعه یا ماورایی مجاز نیست: همه رویدادها در نهایت باید یک توضیح منطقی منطقی دریافت کنند.
2. قاتل باید در ابتدای رمان ذکر شود، اما خواننده اجازه ندارد رشته فکری او را دنبال کند.
3. بازپرس نمی تواند مجرم باشد. این قانون توسط آگاتا کریستی در فیلم قتل راجر آکروید نقض شد.
4. برای ارتکاب جرم نمی توان از سموم ساختگی و ابزارهای مبتکرانه استفاده کرد که باید در مورد عمل آنها توضیح بیشتری داد.
5. یک کارآگاه نمی تواند به شهود و شانس تکیه کند. او باید نتیجه گیری های منطقی را دنبال کند و نمی تواند سرنخ ها و سرنخ های پیدا شده را از خوانندگان دریغ کند.
6. برادران دوقلو و به طور کلی دوقلوهای غیر قابل تشخیص نمی توانند در رمان ظاهر شوند مگر اینکه از قبل به خواننده هشدار داده شود.

شخصیت اصلی کیه

اساس هر کارآگاهی شکل یک کارآگاه است.

قهرمان کلاسیک

اعتقاد بر این است که اولین کارآگاه واقعی در تاریخ ادبیات توسط ادگار آلن پو خلق شد. نویسنده انگلیسی در سال 1841 تحت تأثیر خاطرات یوژن فرانسوا ویدوک - جنایتکار سابق و اولین خالق تحقیقات سیاسی و جنایی در جهان - داستان "قتل در خیابان مورگ" را نوشت. شخصیت اصلی اثر، یک اشراف فقیر، یک متفکر و روشنفکر برجسته، آگوست دوپین، سلف دیگر قهرمانان کارآگاه شد: شرلوک هلمز، هرکول پوآرو، پدر براون.

کارآگاه کلاسیک شخصیتی کاملاً جامع و ظاهری قابل توجه است. شرلوک هلمز پیپ می کشد، ویولن می نوازد، بینی کجی دارد، قد بلند و لاغر است. او شیمیدانی توانا و مخترع روش قیاسی خود است.

هرکول پوآرو مردی کوچک با سر تخم مرغی شکل، موهای سیاه است که با افزایش سن شروع به رنگ شدن می کند. او در مورد نظم و وقت شناسی دیوانه است، که به او کمک می کند تا جنایات را حل کند.

نه یکی و نه دیگری هرگز ازدواج نکرده اند، هر کدام یک عشق دیرینه دارند: هولمز یک کلاهبردار ایرن آدلر دارد، پوآرو کنتس ورا روساکووا را دارد. آنها هیچ دوستی ندارند، فقط شریک یا خدمتکار دارند. خوانندگان نه چیزی در مورد دوران کودکی این کارآگاهان برجسته می دانند و نه از اینکه والدین آنها چه کسانی بودند، در چه خانواده ای بزرگ شدند و چگونه بزرگ شدند. مشکلات شخصی قهرمانان از دید خوانندگان پنهان است.

کاراگاه خوب یک تابع است.

این قانون توسط آرتور کانن دویل، آگاتا کریستی و سایر نویسندگان داستان های پلیسی کلاسیک استفاده شد. تردیدها، آرزوها، پشیمانی ها، آسیب های روانی، رنجش و ناامیدی به حل جنایات پیچیده کمکی نمی کند. هولمز و پوآرو هر دو مورد نیاز نویسنده هستند تا در پایان رمان انگشت خود را به سمت قاتل بگیرند.

قهرمان مدرن

برای مدت طولانی، قهرمان کلاسیک کارآگاه یا یک بازپرس خصوصی یا یک کاراگاه آماتور (مثلاً خانم مارپل) بود. به افسران پلیس حرفه ای نقش ثانویه یا طنز اختصاص داده شد. کارآگاه نقش شوالیه ای را بازی می کرد که به خاطر عدالت و نه به خاطر پول به جنایات رسیدگی می کند.

حالا کارآگاه ها کمتر شبیه یک افسانه هستند. قهرمانان آنها "اسب کار" هستند: افسران پلیس، اعضای گروه ضربت، خدمتگزاران قانون. تصاویر آنها حجیم تر و پر جنب و جوش تر است: نویسنده نه تنها ویژگی های روشن شخصیت اصلی (مانند یک پیپ سیگار یا یک سبیل شاداب)، بلکه دوران کودکی، زندگی شخصی و پرتره روانی او نیز مهم است.

خواننده مدرن جذب کاریزما و عمق قهرمان می شود. شخصیت را باید به عنوان یک شخص واقعی در اینجا و اکنون درک کرد. بنابراین، قهرمان علاوه بر فضایل، دارای ویژگی های منفی، ضعف ها و همچنین گذشته مبهم است که بر شکل گیری او به عنوان یک فرد تأثیر می گذارد.

3 نوع قهرمان مدرن

ابرقهرمان

چگونه آن را دریابیم.او همه را نجات می دهد، ظاهراً موفق است، اما خود را باور ندارد.

مثال: میلا واسکز از کتاب تئوری شیطان اثر دوناتو کاریسی.

میلا واسکز در بخش گمشدگان کار می کند، که کارمندان آن را در میان خود لیمب می نامند (در الهیات کاتولیک قرون وسطی، این نام مکانی بود که در آن روح کسانی که مستحق جهنم و عذاب ابدی نبودند، اما به دلایلی فراتر نمی توانند به بهشت بروند. کنترل او) سقوط کرد. ، - ویرایش). او دختری جذاب است که روانشناسی را به خوبی می داند و می داند چگونه صحنه جنایت را به طور شهودی بخواند و احساسات قاتل را احساس کند.

میلا یک نوع کلاسیک از ابرقهرمانان روانشناختی است: همه می دانند که او در تجارت چقدر خوب است، او همدل است و می داند چگونه مردم را به سمت خود جلب کند. در عین حال ، خود دختر به توانایی های خود اطمینان ندارد. علاوه بر این، او خود را بی ارزش مادری، کار خوب، روابط می داند. بدن او پوشیده از بریدگی و زخم است - در حالی که به خودش صدمه می زند، سعی می کند با آسیب های روانی کنار بیاید. او دختر مورد علاقه خود را به تربیت مادرش سپرد، زیرا می ترسد بر کودک تأثیر منفی بگذارد.

خود این دختر مانند معمایی است که مطمئناً می خواهید آن را حل کنید - دلپذیر ، اما جدا ، مشتاق ، اما تنها. شما می توانید به طور نامحسوس عاشق او شوید، اما او همیشه هوشیار خواهد بود و اجازه نمی دهد.

پلیس بد

چگونه آن را دریابیم.به خاطر عدالت و دستگیری یک جنایتکار واقعی، او می تواند قانون را زیر پا بگذارد - به عنوان مثال، به خانه های مظنونان نفوذ کند و شواهد را جعل کند. در گذشته، او ممکن است به دنیای زیرین تعلق داشته باشد، اما تغییر کرده است.

مثال: استفان کورسو از «سرزمین مردگان» نوشته ژان کریستف گرنجر.

ژان کریستف گرنجر، نویسنده و فیلمنامه نویس فرانسوی، دوست دارد از تکنیک کلاسیک مقابله با دو نابغه (شرلوک هلمز - موریارتی) استفاده کند و آن را دگرگون کند، و اجازه دهد علامتی برابر بین جنایتکار و خدمتکار قانون وجود داشته باشد. او این کار را هم در رمان «کایکن» و هم در رمان «سرزمین مردگان» که به تازگی به زبان روسی منتشر شده است، انجام می دهد.

کارآگاه استفان کورسو و حریفش، یک قاتل زنجیره ای، بیوگرافی مشابهی دارند: هر دو زودتر والدین خود را از دست دادند، به یتیم خانه ها دویدند، مورد آزار جسمی و جنسی قرار گرفتند، در خیابان بزرگ شدند و مواد مخدر مصرف کردند.

کورسو خوش شانس تر بود: بازپرس کاترین بومپارد او را در نوجوانی پیدا کرد، او را مجبور به ترک مواد مخدر، فارغ التحصیلی از دبیرستان و رفتن به مدرسه پلیس کرد. با این حال، گذشته کارآگاه را رها نمی کند: او غیر اجتماعی است و نسبت به قوانین و قوانین بی تفاوت است. ترتیب دادن نظارت غیرقانونی، نفوذ به خانه مظنون یا جعل مدارک برای او در دستور کار است. او بیش از هر چیز نگران سرنوشت پسرش است که برای حضانت او با همسر سابقش امیلیا می جنگد.

قهرمان ضمنی

چگونه آن را دریابیم. در ابتدا، خواننده حتی مشکوک نیست که این قهرمان اصلی است. ممکن است این خود نویسنده یا تغییر منش او باشد: پست مدرن ها این تکنیک را می پرستند.

مثال: لین مورگان از آخرین دستنوشته اثر فرانک تیلیر.

غیرمنتظره ترین نوع قهرمان مدرن را می توان در نویسنده مشهور فرانسوی فرانک تیلیر در رمان آخرین دست نوشته اش یافت. در ابتدا به نظر می رسد که تحقیقات اصلی در این رمان توسط افسر پلیس جنایی ویک آلتران و شریک زندگی اش وادیم مورل انجام می شود. آلتران شبیه شرلوک هلمز کلاسیک است - او حافظه دایره المعارفی دارد. این ویژگی را می توان به راحتی توضیح داد: او از هیپرمنزیا رنج می برد - یک توانایی ماوراء طبیعی برای به خاطر سپردن، یا بهتر است بگوییم، ناتوانی در فراموش کردن حداقل چیزی.

به تدریج، تمرکز رمان به مرکز تبدیل می شود: لین مورگان: معلم فروتنی که ملکه تریلر شد و پس از ناپدید شدن دخترش سارا، رمان پرفروشی را با عنوان "آخرین دست نوشته" نوشت.این اوست که شروع به انجام تحقیقات شخصی می کند و به قاتل یک به یک ختم می شود.

طرح داستان بر چه اساس است

کارآگاه کلاسیک

کارآگاه مناسب باید قتل را نشان دهد. سایر اشکال بزهکاری، مانند دزدی یا کلاهبرداری، کمتر رایج هستند و محبوبیت کمتری دارند. اغلب، نویسنده بر روی یک جنایت متمرکز می شود.

طرح به طور قابل پیش بینی توسعه می یابد: هنگامی که قتل انجام می شود، کارآگاه دنباله رو می گیرد، شروع به بازجویی از شاهدان می کند، صحنه جرم را بررسی می کند، جزئیات را یادداشت می کند.

نویسنده کلیدهای کاذب را فراموش نمی کند که می تواند خواننده را گیج کند و راه حل را غیرقابل پیش بینی تر کند. این یک فضای رقابت ایجاد می کند، اما این فقط یک توهم است: بعید است خواننده پیروز شود و جنایت را حل کند، مثلاً پوآرو. در پایان، کارآگاه همیشه همه مظنونان را در یک مکان جمع می کند و با توضیح روند تحقیقات برای حاضران، به قاتل اشاره می کند.

دستیار کارآگاه اغلب یک شرکت کننده مهم در تحقیقات است. این رقم در یک داستان پلیسی کلاسیک برای پرسیدن سؤالات از قهرمان داستان ضروری است و توجه خواننده را به جزئیات کلیدی که ممکن است از قلم انداخته باشد، جلب می کند. نمونه های کلاسیک دستیاران دکتر واتسون با کانن دویل و آرتور هستینگز با آگاتا کریستی هستند.

کارآگاه مدرن

بازی با فرم اثر و اختلاط ژانرها موتور اصلی تحول ادبیات است. نویسندگان مدرن داستان های پلیسی مجبورند نه تنها با همکاران خود در مغازه، بلکه با کارگردانان و فیلمنامه نویسان فیلم ها و سریال های پلیسی نیز رقابت کنند. آنها برای جذب خواننده، طرح و فرم آثار خود را اصلاح می کنند، چیزهای جالبی را از سایر حوزه های هنری اتخاذ می کنند، کلاسیک ها را به یاد می آورند و دگرگون می کنند یا تکنیک های جدیدی ابداع می کنند.

5 ترفند نقشه یک کارآگاه مدرن

1. کلیف هنجر

قهرمان با یک دوراهی دشوار مواجه می شود یا خبرهای مهمی را می آموزد که در آن نقطه به طور ناگهانی روایت به پایان می رسد. این تکنیک پیرنگ اغلب در سریال های تلویزیونی استفاده می شود تا بینندگان را به تماشای دنباله ترغیب کند.

دوناتو کاریسی «نظریه شر» خود را بر روی صخره می‌سازد. هر یک از 70 فصل در لحظه ای جذاب به پایان می رسد که قهرمان شواهد مهمی را پیدا می کند، راز وحشتناکی را با صدای بلند می گوید (که هیچ کس، از جمله خواننده، از آن خبر ندارد)، یا درگیر یک پیچش داستانی غیرمنتظره می شود. اینگونه است که کریسی رمان خود را پویا و شدید می کند - خواننده نمی تواند خود را پاره کند و فصل ها را یکی پس از دیگری ببلعد.

2. تصاویر شواهد و مدارک

ماریشا پسل در رمان "شب فیلم" متن را با بریده هایی از مقالات، اسناد و عکس ها پر می کند. دوناتو کاریسی از همین تکنیک استفاده می‌کند و سه بخش نظریه شیطان را بر اساس پروتکل‌ها و رونوشت‌های مکالمات تلفنی تقسیم می‌کند. به لطف این، خواننده این تصور را پیدا می کند که شواهد را لمس می کند، به معنای واقعی کلمه آن را در دستان خود نگه می دارد - این هیپنوتیزم کننده و اعتیاد آور است.

3. حقه ادبی

"آخرین دست نوشته" تیلیه یکی از مرموزترین کارآگاهان مدرن است، زیرا هم ادای احترام به نویسندگان رمان های پلیسی کلاسیک است (صحنه پایانی در صخره های اترتات، روی پل عابر پیاده و صخره سوزنی اتفاق می افتد - این ادای احترامی است به موریس لبلانک، کانن دویل، آگاتا کریستی) و فریب ادبی نفیس، رمان در رمان.

داستان با مقدمه ای شروع می شود که در آن یک ج.-ال. تراسکمن در مورد کتاب ناتمام پدرش کالب تراسکمن با همین عنوان، آخرین دست نوشته، صحبت می کند. به درخواست سردبیر، پدرش J.-L. تراسکمن دو فصل پایانی را به پایان رسانده و اکنون این اثر را برای قضاوت در اختیار خواننده قرار می دهد.

سپس رمان کالب تراسکمن آغاز می شود، که در آن ما در مورد نویسنده لین مورگان، که یک داستان پلیسی پرفروش با عنوان یکسان "آخرین دست نوشته" خلق کرد - داستان یک معلم ساده جودیت مودروکس، که با یک فرد تنها رابطه برقرار می کند، آشنا می شویم. نویسنده مسن یانوس آرپاژون.او به جودیت می‌دهد تا دست‌نویس بدون عنوان خود را بخواند، که در مورد تجاوزها و قتل‌های نوجوانان توسط نویسنده‌ای به نام کاجاک موبیوس می‌گوید: «جودیت طرح رمان را داستانی می‌داند، او نمی‌داند که در واقع آرپاژون داستان خودش را توصیف کرده است. و آن کجک من او هستم».

تیلیر رمان را مانند یک عروسک تودرتو در رمانی قرار می دهد، و تصادفی نیست که آخرین عروسک تودرتو به نوار موبیوس اشاره می کند - در عین حال یک شی ساده و پیچیده که درون و بیرون ندارد. این کتاب مملو از شخصیت‌هایی است که همدیگر را تکرار می‌کنند، ارجاعات بی‌پایان به داستان‌های پلیسی کلاسیک و توطئه‌هایی که در یکدیگر تعبیه شده‌اند.

4. تحقیق تیمی

علیرغم این واقعیت که شخصیت اصلی رمان "سرزمین مردگان" کارآگاه استفان کورسو است، دنبال کردن تیم او کمتر جالب نیست. یک گروه چهار نفره از زیردستان Corso بیشتر کارهای تحلیلی و کاغذی را انجام می دهند: مصاحبه با شاهدان یا جست و جو در صورت های بی پایان کارت اعتباری و فاکتورها. و گاهی اوقات کار گروهی به نتایج معنادارتری نسبت به جاسوسی مجرمان منجر می شود.

5. دعوی قضایی

داستان کارآگاهی کلاسیک زمانی به پایان می رسد که مجرم دستگیر شود، اما گرنجر ادامه می دهد. او قسمت پایانی رمان «سرزمین مردگان» را به طور کامل به محاکمه یک قاتل زنجیره‌ای اختصاص می‌دهد و خواننده را به توانایی‌های کارآگاه شک می‌کند و همچنان خود را با این سؤالات عذاب می‌دهد: «آیا کارآگاه کورسو درست می‌گفت؟ آیا او قاتل بی رحم را دستگیر کرده است یا هنوز آزاد است؟"