چگونه یک داستان قوی و هیجان انگیز بنویسیم: گزیده ای از کتاب لیودمیلا ساریچوا "راهی برای درام بسازید"

2024 نویسنده: Malcolm Clapton | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 03:54

درباره ساختاری که به خواننده اجازه نمی دهد تا مقاله را کامل نخواند، آن را ببندد.

Bombora، Make Place to Drama را منتشر می‌کند، راهنمای ایجاد نسخه‌ای قوی برای ویراستاران، روزنامه‌نگاران و کپی‌نویسان. لیودمیلا ساریچوا، سردبیر Dela Modulbank، یکی از نویسندگان نوشتن، کاهش و قوانین جدید مکاتبات تجاری، به شما می گوید که چگونه می توانید توجه خواننده را جلب کنید، حتی اگر در مورد موضوعی خسته کننده می نویسید. با مجوز انتشارات Lifehacker فصل "در طول تاریخ" را منتشر می کند.

ساختار داستان محور فرض می کند که چندین داستان در روایت وجود دارد و یکی از آنها داستان پیشرو است و در کل متن می گذرد. و چون قوی ترین است، نمی توان آن را به سادگی به خواننده داد، خواننده باید گویی لیاقتش را داشته باشد.

این ساختار قوی و هیجان انگیز است. در سازه‌ای با تاریخچه پایانی، نکته اصلی ساختار نیست، بلکه مواد با کیفیت بالا و عمیق است:

• داستان کلیدی با قهرمانان تجویز شده،
• داستان های اضافی،
• نظرات کارشناسان،
• آمار،
• حقایق،
• مرجع تاریخی

اگر چنین ماده ای وجود نداشته باشد، هیچ چیزی برای قرار گرفتن در ساختار وجود نخواهد داشت. نظرات متخصصان باید مشکل را از زوایای مختلف، داستان‌هایی از افراد جوامع مختلف، حقایق از منابع معتبر و یک داستان کلیدی با شخصیت‌های قوی و جالب توصیف کنند.

در ساختار داستان محور، فرض بر این است که مقاله دارای داستانی است که داستان را در کنار هم نگه می دارد و قطعه قطعه در اختیار خواننده قرار می گیرد. و این داستان به شما اجازه نمی دهد که مقاله را تا زمانی که خواننده آن را کامل نخواند ترک کنید، زیرا به پایان آن علاقه مند است. برای درک اینکه چگونه این کار می کند، به مثالی که قبلا ذکر کردم نگاهی می اندازیم. این مقاله واشنگتن پست توسط Gene Weigarten در مورد کودکان کشته شده در ماشین های داغ است.

جدا کردن این مواد به دلیل موضوع تراژیک دشوار است. و مطمئن نیستم که آن را برای تحلیل در کتابم درست انتخاب کرده باشم. این خطر وجود دارد که بخواهید در مورد آن نه از نظر ویرایش و ساختار، بلکه از نظر والدین و مراقبت از کودک بحث کنید. و با این حال من از فرصت استفاده خواهم کرد، زیرا مطالب درخشان و نوشته ای قدرتمند است. پس بیایید شروع کنیم.

معرفی. طرحی از دادگاه: متهم مایلز هریسون چگونه به نظر می رسد و رفتار می کند، همسرش عصبی است، شاهدان عینی وقتی به یاد می آورند که او را در روز فاجعه در چه وضعیتی پیدا کردند، گریه می کنند.

ماجرا مشخص می شود: متهم تا آن روز سرنوشت ساز تاجری وظیفه شناس و پدری دلسوز بوده است. او روز کاری سختی را پشت سر گذاشت، به یک میلیون تماس پاسخ داد و مطمئن بود که کودک را به مهدکودک فرستاده است، اما این اتفاق نیفتاد. کودک در یک روز گرم در ماشین در پارکینگ ماند.

دادگاه پایان یافت و دو زن از ساختمان بیرون آمدند. آنها هیچ ارتباطی با پرونده ندارند، اما آنها نیز مانند متهم، فرزندان خود را به قتل رساندند، زیرا آنها را در ماشین به طور تصادفی فراموش کردند.

این طرح در مقدمه توضیحی برای شروع داستان است و در اینجا درگیری رخ می دهد: درد و گناه متهم در برابر تراژدی که رفع آن غیرممکن است و زنده ماندن آن بسیار دشوار است.

بخش اصلی، واقعیت در هر مورد، وقتی کودکی در ماشین می میرد، شرایط یکسان است: پدر و مادر مهربانی که روز سختی را پشت سر می گذارد، حواسش پرت است، عصبی است و فراموش می کند که عقب نشسته است.

کودک. این 15 تا 25 بار در سال اتفاق می افتد.

اینجاست که درگیری شکل می گیرد. این واقعیت نشان می دهد که پرونده متهم پرونده ای منفرد نیست، در اینجا آمار آورده شده است. و در اینجا نویسنده به وضوح ایده اصلی را به ما می دهد: "همه می توانند یک کودک را فراموش کنند." اکنون این ایده نیاز به اثبات دارد: از طریق داستان ها، مطالب واقعی، نظرات متخصصان.

در ادامه چه اتفاقی می افتد.

تشدید درگیری، تأیید ایده اصلی. نویسنده می نویسد: «معلوم است که ثروتمندان این کار را انجام می دهند. هم طبقه فقیر و هم طبقه متوسط.» سپس فهرست می کند که این فاجعه در ده سال گذشته چه کسانی اتفاق افتاده است: یک حسابدار، یک کشیش، یک پرستار، یک پلیس.

در این مرحله، خواننده شکاک هنوز شروع به شک نمی کند، اما از قبل می بیند که این مشکل گسترده تر از آن چیزی است که او تصور می کرد.

اوج درگیری. آخرین بار سه بار در یک روز اتفاق افتاد.

جزئیات حوادث. یکی از پدرها زنگ هشدار داشت، اما آن را خاموش کرد. یکی از مادران به باغ آمد تا کودک را بردارد، اگرچه او قبلاً مرده روی صندلی عقب افتاده بود. و پدر دیگری سعی کرد اسلحه را از دست پلیس بگیرد تا همان جا به خودش شلیک کند.

مقاله تازه شروع شده است، اما در اینجا درگیری به اوج خود می رسد، خواننده فاجعه وضعیت را درک می کند. علاوه بر این، تنش باید کاهش یابد و با توضیحاتی در مورد دلایل، انحلال صورت خواهد گرفت.

آمار پزشکی قانونی در چهل درصد موارد، این فجایع به عنوان یک حادثه شناخته می شود. در شصت باقی مانده، این یک جرم کیفری بود.

دو مورد در حال رسیدگی است: هریسون و کالپپر. کالپپر پنج روز قبل از اینکه همان اتفاق برای هریسون بیفتد، بچه را در ماشین رها کرد. هریسون توسط وکیلی متهم به قتل عمد شد که خود را پدری هوشیار می نامد و معتقد است که این اتفاق برای او نمی افتاد. کالپپر به خاطر قتل محاکمه نشد، این تصمیم وکیلی بود که دخترش در سه سالگی بر اثر سرطان خون درگذشت.

علاوه بر این، به پرونده هریسون رسیدگی می شود. چگونه او و همسرش زوجی بدون فرزند بودند و سه بار به مسکو سفر کردند و سپس ده ساعت به استان های روسیه برای فرزندخواندگی رفتند. شاهدان توضیح دادند که چگونه مایلز و همسرش سعی کردند شرایط خوبی برای پسرشان ایجاد کنند. همسر بلافاصله پس از فاجعه درباره تماس مایلز گفت. دادگاه از اتهامات منصرف می شود.

این گزیده نشان می دهد که قوه قضاییه در حال رسیدگی به چنین مواردی است. خواننده نتیجه می گیرد که در آنها همه چیز واقعا مبهم است.

علاوه بر این، مقاله در جهت دیگری پیش می رود.

داستان پس زمینه درباره مردی که بعد از این فاجعه به فکر خودکشی افتاد. در مقاله، او استدلال می کند که هیچ اصطلاح مناسبی برای این موارد وجود ندارد.

تفسیر دانشمند که با مسائل حافظه سروکار دارد. این دانشمند می گوید برای مغز فرقی نمی کند تلفن را در خانه فراموش کند یا کودک را در ماشین. آزمایشات روی موش ها شرح داده شده است. سپس دانشمند مورد زنی را به یاد می آورد که فرزند خود را در ماشین فراموش کرده است - لین بالفور.

با لین بالفور آشنا شوید - یک شخصیت کلیدی طرحی از بالفور که چندین کار را همزمان انجام می دهد. شوهرش در عراق خدمت می کند.

واقعیت علمی اصطلاح روانشناسی "مدل پنیر سوئیسی": برش های پنیر گاهی اوقات به گونه ای روی هم قرار می گیرند که سوراخ های آنها بر هم منطبق می شود، سوراخ ایجاد می شود. در مورد حافظه هم همینطور است.

داستان اینکه چگونه لین پسرش را در ماشین فراموش کرد: دایه آن روز نتوانست بیاید. صندلی ماشین پسرم باید پشت سر راننده باشد نه پشت صندلی مسافر. بستگانش به دردسر افتاد و با او تماس گرفت. یک بحران در کار بود، رئیس او زنگ زد. پسر سرما خورده بود و در صندلی عقب شیطون بود و سپس خوابش برد. سوراخ های پنیر روی هم قرار گرفته بودند.

در اینجا داستان لین ایده پنیر سوئیسی را تأیید می کند. و ایده پنیر سوئیسی یک تصویر عالی است که این مجموعه را توضیح می دهد.

مختصری در مورد لین … او یک سرباز و رزمنده است. شرح ظاهر. لین می گوید: "من نیازی به بخشیدن خودم احساس نمی کنم." سپس طرحی از دادگاه، هنگامی که لین به مایلز نزدیک شد و چیزی با او زمزمه کرد، اشک ریخت. بیوگرافی لین: پدرش یک پدر قلابی بود و مشروب می نوشید، دو زوج پدربزرگ و مادربزرگ طلاق گرفتند و سپس شریک زندگی خود را رد و بدل کردند. در 18 سالگی به ارتش پیوست. او ازدواج کرد، یک پسر به دنیا آورد، طلاق گرفت، دوباره ازدواج کرد، یک دوم به دنیا آورد.

لین و نویسنده مقاله همان مسیر آن روز را طی می کنند و نشان می دهند که چگونه همه چیز اتفاق افتاده است. او هنوز همان ماشین را می‌راند.

این قسمت از مقاله شخصیت بالفور را آشکار می کند و او بحث برانگیز است.او ابتدا می خواهد همدردی کند و سپس نفرت انگیز به نظر می رسد.

سپس داستان در مورد بالفور ادامه می یابد.

لین به قتل درجه دو متهم شد. شوهر مجبور شد برای تامین هزینه های قانونی به عراق سفر کند و لین تنها ماند.

نظر وکیل لین … او می گوید که به لین به خاطر شخصیتش به لین اجازه صحبت در دادگاه را نداد، در عوض، دو ضبط صوتی را برای هیئت منصفه روشن کرد: یک ساعت پس از فاجعه بازجویی و یک تماس 911 از یک رهگذر، که طی آن لین صدای فریاد شنیده شد

روایتی از جزئیات این فاجعه

نظرات هیئت داوران داستان یکی از آنها این است که چگونه او و همسرش فراموش کرده اند کودک را از باغ بیرون بیاورند اما این اتفاق منجر به فاجعه نشد.

نظر رئیس کانون «کودکان و اتومبیل». قانون ارتقای ایمنی که به دلیل لابی خودرو تصویب نشد و دستگاه سنسور وزن که فروخته نشد. اگر دستگاه کار نکند و والدین مایل به خرید آن نباشند، هیچ کس نمی خواهد با دعوی قضایی برخورد کند.

داستان مرد دیگری دخترش در ماشینش جان باخت.

نظرات کاربران اینترنت که والدین خود را به خاطر مشغول بودن بیش از حد به دنبال پول سرزنش می کنند.

نظر روانشناس. مردم می خواهند باور کنند که بلایا تصادفی نیستند، ما خودمان مقصریم و می توانیم آنها را مدیریت کنیم.»

به لین برمی گردیم. او می گوید که عادت دارد به تنهایی غصه بخورد. و او می گوید که دوست دارد ترک کند و پنهان شود، اما به پسر مرحومش قول داده است که همه چیز را انجام دهد تا این اتفاق برای فرزند دیگری نیفتد. به همین دلیل است که او بسیار مایل است با مطبوعات صحبت کند.

داستان هریسون پسر متوفی او دیما یاکولف است. پس از مرگ او، آمریکایی ها از پذیرش کودکان روسیه منع شدند. گفتگو با کالپپر گفتگو با شوهر لین.

نتیجه. لین می‌گوید از دست دادن یک فرزند و نتوانی بچه‌دار شدن، بدبختی بزرگی است. و اگر هریسون ها نتوانند بچه دار شوند، خودش آنها را به دنیا می آورد و این قانونی است.

اگر همه اینها را خوانده اید، پس اول از همه، شما شایسته دستور تحریریه هستید، در اینجا علامت چک را امضا کنید. و ثانیا بیایید تحلیل کنیم.

اگرچه مقاله با داستان هریسون شروع می شود، اما شخصیت اصلی لین بالفور است. او در همان ابتدا ظاهر می شود، و از اواسط مقاله داستان او بدون پیچیدگی است.

این داستان پایان منطقی ندارد: این نه رقابت است، نه حرکت به سوی هدف، نه مبارزه با نظام، این فقط داستان زنی است که چنین فاجعه ای را تجربه کرده است. برای اینکه خواننده مقاله را تا انتها بخواند نیاز به مهارت جدی دارد. معمولاً خواننده می‌خواهد بداند که چگونه پایان می‌یابد، اما اینجا اینطور نیست، بنابراین باید علاقه خود را به روش‌های دیگری حفظ کنید:

• شخصیت بافتی قهرمان داستان.
• حقایق قابل توجهی که تاریخ را از منظری غیرعادی نشان می دهد. به عنوان مثال، اینکه هیچ کس نمی خواهد سنسورهای وزن تولید کند.
• تفسیرهای علمی، داستان های پیشینه، آزمایش ها و تصمیم گیری ها.

هر بخش از این مقاله خواننده را بیشتر و بیشتر به سمت موضوع سوق می دهد. به نظر می رسد که پس از این مقاله نمی توان یک شکاک باقی ماند.

مقاله بدون عنوان فرعی و تقریباً بدون عکس است و این نیز قدرت مطالب را نشان می دهد: نویسنده مجبور نیست با لهجه های بصری توجه را جلب کند، مقاله پشت سر هم از ابتدا تا انتها خوانده می شود.

در این ساختار، مقاله معمولاً با یک داستان کلیدی شروع می شود و سپس آن داستان تکه تکه پخش می شود. در این مثال اینطور نیست: ابتدا داستان هریسون، شخصیت فرعی و سپس لین را یاد می گیریم. شاید این کار به این دلیل انجام شد که محاکمه هریسون یک منبع خبری قدرتمند بود که خواننده را جذب کرد.

البته موضوع در اینجا همچنان مهم است. اگر مقاله ای در مورد تصادفات رانندگی بود، کمتر مورد توجه قرار می گرفت. بنابراین، ترکیبی از عوامل باعث علاقه شد: خوراک خبری، موضوع، کیفیت مطالب.

با این وجود، این مقاله به عنوان نمونه ای عالی از خواننده ای است که می خواهد مطالب عالی را در صورت قوی بودن بخواند.

مثال: مقاله جاده شکسته

یک تاریخ ساختار یافته را می توان به داستان های کوتاه تری منتقل کرد، اما مهم است که این داستان مشکل را آشکار کند.

مقدمه، آغاز تاریخ. یک بیمار آمبولانس در مسیر انتقال به بیمارستان بر اثر ناهمواری جاده جان خود را از دست داد. آمبولانس خیلی کند حرکت می کرد که در گل و لای گیر نکرد و زن جان باخت.

تاریخچه پایان به انتها شوهر متوفی می گوید که چگونه همه چیز اتفاق افتاده است.

تشدید درگیری. روستا تا به حال جاده نداشته، 12 میلیون هزینه ساخت آن است، اداره می گوید پول نیست.

سابقه اضافی با یک بیمار دیگر، همانطور که به بیمارستان منتقل شد، اما دو کیلومتر بدون جاده یک ساعت رانندگی کرد.

تاریخچه پایان به انتها او می گوید که چگونه چندین بار با سایر ساکنان شکایت کرده است، اما پاسخ های رسمی دریافت کرده است.

گفتگو با یک فعال … لغو اشتراک ها را نشان می دهد، می گوید که سعی کرده با رئیس جمهور در یک خط مستقیم قرار بگیرد، اما بی فایده است.

قهرمان ثانویه کارآفرین، صاحب فروشگاه، از سختی حمل مواد غذایی و اینکه چگونه در آب و هوای بد گیر کرده است، می گوید.

تاریخچه پایان به انتها شوهر تصاویری از همسر فوت شده خود را نشان می دهد، در مورد فرزندان صحبت می کند. بچه ها را پدربزرگ و مادربزرگشان بردند.

نظر مسئول: مشکل را می داند، اما نمی تواند کمک کند.

حقایق آنچه در سالهای اخیر در روستا ساخته شده است، هزینه آن چقدر بوده است.

قهرمان او می گوید که قصد شکایت و مطالبه غرامت دارد.

این داستان بیشتر محلی است، اما ساختار در آن حفظ شده است، تاریخ پیوسته ای وجود دارد، موارد اضافی وجود دارد و حقایقی وجود دارد. در روزنامه نگاری، قاعده ای وجود دارد که از همه اینها به چه نسبت استفاده شود:

یک سوم حقایق، دو سوم داستان ها.

لیودمیلا ساریچوا "پرونده Modulbank" را منتشر می کند، کتاب هایی در مورد کار با متن می نویسد، فرآیندهای ویرایشی را تنظیم می کند، نویسندگان را آموزش می دهد. او کتاب جدید خود را به درام اختصاص داد - تکنیک هایی که توجه را به خود جلب می کند و باعث می شود متن را تا آخر بخوانید. با درام ساده و پیچیده، کار با موضوع و ساختار، قهرمان و درگیری آشنا خواهید شد. بیاموزید که مثال های واضح بدهید و جزئیات را برجسته کنید، فتنه ایجاد کنید و ریتم متن را تنظیم کنید. و متوجه خواهید شد که لازم نیست فیلمنامه نویس یا نویسنده باشید تا کمی درام اضافه کنید.