«باز کردن مشت هایش» در مورد دختر بی حقوق ارزش دیدن دارد. و به همین دلیل

2024 نویسنده: Malcolm Clapton | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 03:54

این فیلم روسی که در جشنواره کن برنده جایزه شد، از نظر صمیمیت و عمق چشمگیر است.

در 25 سپتامبر، فیلم کیرا کووالنکو با عنوان «باز کردن مشت هایش» در روسیه اکران شد. فقط دومین کار تمام قد دانش آموز الکساندر سوکوروف برای درک دشوار است: تصویر به زبان اوستیایی فیلمبرداری شده است و بیشتر نقش های اصلی توسط بازیگران غیرحرفه ای ایفا می شود. با این حال، این مانع از آن نشد که فیلم در برنامه «نگاه غیرمعمول» جشنواره فیلم کن جایزه اصلی را بگیرد و هم داستین چون باتجربه و هم هموطن معروف الکسی ژرمن جونیور را شکست دهد.

به نظر می‌رسد که فیلم مشت‌های باز کردن، که مردسالاری و خشونت خانگی را مورد انتقاد قرار می‌دهد، مخاطب محدودی را هدف قرار می‌دهد. اما در واقع، این درام بسیار شخصی و همه جانبه است که درگیری هایی را آشکار می کند که به معنای واقعی کلمه همه آن را درک می کنند.

متأسفانه حتی در مسکو و سن پترزبورگ نیز «مشت باز کردن» تنها یک بار در روز در برخی سینماها نمایش داده می شود. با این حال، این تصویر برای همه ارزش دیدن دارد. اگرچه ممکن است تحمل آن آسان نباشد.

داستانی نرم از خشونت

آدا با پدرش زائور و برادر جوانش داکو در یک شهر کوچک اوستیایی زندگی می کند. دختر در یک مغازه کار می کند و در خانه کمک می کند. و در اوقات فراغت به سمت ایستگاه اتوبوس می دود و منتظر رسیدن پسر بزرگ خانواده آکیم است. موضوع فقط محبت خویشاوندی نیست. برادرم یک بار به روستوف فرار کرد، اما قول داد که برگردد و آدا را بگیرد. بالاخره او نیاز به درمان دارد و پدرش نمی خواهد او را رها کند. اما وقتی آکیم ظاهر می شود، همه چیز پیچیده تر می شود.

«باز کردن مشت‌هایش» در کراوات خود، تماشاگر را به طرز ماهرانه‌ای فریب می‌دهد. از این گذشته، ساده ترین راه این است که به بیننده داستانی معمولی در مورد کنترل والدین و دستورات پدرسالار نشان دهیم: یک پدر ظالم شرور، که از پسرانش حمایت می کند و یک دختر رنجور تحقیر شده.

اما کووالنکو، که به وضوح سبک سوکوروف را به ارث می برد، کلیشه های اغراق آمیز را نشان نمی دهد، بلکه افراد واقعی را با تمام ابهام خود نشان می دهد. در صحنه های اول، زندگی آدا کاملا عادی به نظر می رسد. او کمی با مرد جوان بامزه تامیک معاشقه می کند و زائور هنگام شام بسیار لبخند می زند و بسیار آرام صحبت می کند.

این دقیقاً اصلی ترین و وحشتناک ترین مؤلفه تصویر است. در واقع، استبداد همیشه با مراقبت پوشیده شده است. تا زمانی که منافع مالک با خواسته های قربانی تضاد نداشته باشد. بنابراین، پدر می تواند از فرزندان در مورد امور و خلق و خوی آنها سؤال کند، دستی به سر آنها بزند. اما او همیشه کلید درب ورودی را نزد خود خواهد داشت.

علاوه بر این، نوار با جدیت تمام شعارهایی را که گاه حتی در "سفتی" کانتمیر بالاگوف با طرحی مشابه سر می خورد دور می زند (فیلمنامه نویس آنتون یاروش در هر دو فیلم کار کرده است). فیلم تماماً در مورد ابهام است، و حتی اقدامات آدا نیز اغلب با یکدیگر در تضاد هستند، نه اینکه به بقیه شخصیت ها اشاره کنیم. اما واقعیت این است که این داستانی در مورد مبارزه برای آزادی نیست (بیهوده نیست که عنوان "مشت گره کردن" پیش پا افتاده نیست)، بلکه درباره گم شدن است. نه در مورد انتخاب، بلکه در مورد محرومیت از فرصت انجام آن.

به نظر می رسد که همه قهرمانان افراد شرور نیستند، اما آنها توسط این جهان، آدا - و اصلاً به معنای واقعی فیزیکی، از بین رفته اند. چگونه متفاوت زندگی کنند، آنها به سادگی نمی فهمند و فقط می توانند با لمس کردن بیرون بیایند، در هر مرحله تلو تلو خوردن. به نظر می رسد آکیم یک بار این کار را کرده است. اما بازگشت به خانه والدین نشان می دهد که مخالفت با نگرش های اولیه بسیار دشوار است.

تشابهات بین جسمی و احساسی در همه جا وجود دارد. مانترا عبارت "شما کامل خواهید بود" است - اینگونه است که برادر آدا را آرام می کند. اما همه می دانند که این فقط در مورد درمان نیست، بلکه در مورد زندگی بدون غل و زنجیر نیز هست. همان‌هایی که دستان پدر، به دلیل بیماری، به آن‌ها تبدیل شده است. و حتی آغوش محکم برادران نه آنقدر محافظت و گرما می کند که خفه می کند.

بدترین چیز این است که بسیاری از مردم صادقانه این رفتار را عشق می دانند. در اینجا هیچ خشونت و ضرب و شتم وجود ندارد، برای کل فیلم آنها حتی یک صحنه بی رحمانه را نشان نمی دهند. اما عذاب، ناامیدی و شرم دائمی وجود دارد. و این نه تنها تمام نیرو را از بین می برد، بلکه باعث می شود داوطلبانه فرصت رهایی خود را از دست بدهید.

این زیرمتن است، با توجه به ظاهرا محلی بودن روایت، که «مشت‌های بازشده» را به فیلمی قابل درک در هر کشوری تبدیل می‌کند. این سیاه ترین و شدیدترین توبیخ به کسانی است که هنوز در مورد موارد خشونت خانگی می گویند: «چرا نرفتی؟». توضیحی که نه تنها از نظر فیزیکی موفق به دویدن نخواهید شد، بلکه به هیچ جا هم نخواهید رسید. و مهمتر از همه، هیچ جایی نمی توان از این دانست که این به طور کلی واقعی است.

معمای مشکلات زنان

در یکی از صحنه‌ها، تامیک جذاب تقریباً با افتخار به شخصیت اصلی زخم‌های روی بدنش را نشان می‌دهد: زخم ناخن، کبودی ناشی از افتادن و سایر آثاری که بسیاری دارند. در پاسخ به این، آدا با لحنی بیش از حد آرام، از فاجعه ای که برای او رخ داده است، می گوید. چند عبارت آرام که از آن همه چیز در داخل سردتر می شود.

شاید در یک لحظه نه تنها تمام وحشت زندگی او منعکس شود، بلکه مشکل جهانی نگرش نسبت به زنان در بسیاری از کشورها نیز منعکس شود. اگر با دقت به رفتار شخصیت ها نگاه کنید، می بینید که حتی مثبت ترین آنها نیز به سادگی جهنم را نمی شنوند. او به فردی که توانایی تکلم خود را از دست داده است، می گوید: «حالا من و تو مثل هم هستیم». مردها مسائل را بین خودشان حل می کنند و حتی اگر بخواهند کمک کنند، آنطور که به نظرشان درست است عمل می کنند. تنها وظیفه دختر این است که ساکت و مطیع باشد. او فضای شخصی ندارد که پدر، برادر، دوست پسرش به آن حمله نکنند.

اما بدتر از آن، قهرمان مجبور است ناراحتی و جراحات خود را در تمام زندگی پنهان کند. علاوه بر این، هنگامی که آدا، که قبلاً در حال هیستریک است، شروع به زدن درهای همسایه ها می کند (هیچ کس او را باز نمی کند و این استعاره ساده و بسیار قوی دیگری است)، برادرش فقط نگران ظاهر مناسب خواهد بود.

"آنچه دیگران فکر می کنند" مهم تر از احساسات یک عزیز باقی می ماند. غیرممکن است که کسی متوجه درگیری در خانواده شود، نمی توانید در مورد مشکلات صمیمی صحبت کنید. شرم تحمیل شده بر قربانی و سلب فردیت او به دردسر اصلی تبدیل می شود. این نه تنها به خشونت اجازه وجود می دهد، بلکه آن را به یک هنجار تبدیل می کند.

زندگی به جای صحنه سازی

کووالنکو در مورد چنین موضوعات مخربی با تنها زبان سینمای ممکن صحبت می کند - بسیار واقع گرایانه. و در این، البته، میراث کار الکساندر سوکوروف دوباره احساس می شود. اگرچه قبلاً به نظر می رسید که پس از "سوفیچکا" و "تنگی" شاگردان او نمی توانند صداقت بیشتری از خود نشان دهند.

اما «باز کردن مشت هایش» وارد طبیعت گرایی کامل می شود. موضوع فیلم از خاطرات شخصی کووالنکو که در نالچیک به دنیا آمده بود بیرون آمد و پژواک رابطه دشوار با پدرش را در طرح داستان قرار داد. بیشتر بازیگران از آماتورها انتخاب شده بودند تا اکشن صحنه سازی شده باشد. به هر حال، من می خواهم باور کنم که میلانا آگوزارووا، بازیگر نقش آدو، آینده بزرگی در سینما دارد: او فوق العاده طبیعی است. و حتی زبان روایت به اوستیایی تغییر کرد (بدیهی است که بخش قابل توجهی از مخاطبان را از دست داده است) ، زیرا هنرمندان دقیقاً در صحنه هایی با گفتار بومی خود نشان داده می شدند.

به همان اندازه مهم است که با وجود همه ظرافت و دقت کار اپراتور، تصویر کاملاً عاری از تحسین خود نویسنده باشد. تنها ترفند واقعاً «سینمایی»، فراوانی رنگ‌های قرمز در صحنه‌های سفرهای ماشینی است. بقیه زمان ها، حتی طرح رنگ تا حد امکان طبیعی است. دوربین با گرفتن لانگ شات حس حضور در صحنه را ایجاد می کند و مخاطب را شاهدی بی تفاوت برای درگیری می کند. که می توان آن را یک اتهام استعاری، اما منصفانه نیز در نظر گرفت: تعداد زیادی از همان رهگذران در اطراف قهرمانان وجود دارند و هیچ کس هرگز سعی نمی کند کمک کند.

به همین دلیل است که تغییر ناگهانی گام در دقایق پایانی به معنای واقعی کلمه صفحه را منفجر می کند.یک دوربین بدون تثبیت کننده بدون تمرکز، بیننده را به یک شرکت کننده در یک سواری دیوانه کننده تبدیل می کند که نقطه پایانی را در داستان آدا قرار می دهد. تحمل این سه دقیقه جلوی صفحه نمایش هم به راحتی قابل تحمل نیست. و یک نفر در تمام زندگی خود احساسات مشابهی دارد.

باز کردن مشت‌هایش نمونه‌ای عالی از سینمای مولف روسیه است. موضوعات صمیمانه، تازه ارائه شده و تیز. فقط می توان خوشحال بود که این تصویر جسورانه جایزه بین المللی دریافت کرد و برای کیرا کووالنکو آرزوی پروژه های جدید کرد. در واقع، این داستان با همه بی ادبی و تیرگی اش، هدفش توهین بخشی از مخاطب نیست. این نه تنها به شما اجازه می دهد تا در مورد مشکلات افرادی که در حقوق خود محدود شده اند آشنا شوید، بلکه به نشان دادن همدلی، درک حداقل بخشی از احساسات قربانی کمک می کند. و این اهمیت کمتر از خود داستان واقعیات نیست.