ما: پیچش‌ها و معانی پنهان در فیلم ترسناک جدید جردن پیل

2024 نویسنده: Malcolm Clapton | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 03:54

هکر زندگی می‌داند که چگونه یک فیلم ترسناک درباره انسان‌های دوگانه را درک کند. احتیاط: اسپویلر!

فیلم جدیدی از کارگردان فیلم ترسناک اجتماعی معروف Get Out، جردن پیل منتشر شد. از لحاظ فرم، باز هم فیلمی ترسناک است، اما نویسنده مانند دفعه قبل سوالات مهمی را در آن مطرح می کند و با تمثیل ها و ارجاعات غیر آشکار معنا را می رساند.

داستان فیلم

در سال 1986، آدلاید جوان به طور تصادفی از پدر و مادرش در ساحل سانتا کروز دور شد و در اتاقی با آینه قرار گرفت. در آنجا چنان از انعکاس خود می ترسید که برای مدتی دیگر حرف نمی زند.

در حال حاضر، آدلاید ویلسون بالغ با همسرش گیب، دخترش زورا و پسرش جیسون برای استراحت در یک خانه تابستانی می روند. زورا دختری فعال است که می دود و در مورد تئوری های توطئه مطالعه می کند. جیسون پسری درونگرا و ساکت است که عادت عجیبی به زدن فندک دارد.

گیب یک قایق می خرد و همه خانواده را متقاعد می کند که به ساحل سانتا کروز بروند و در آنجا با خانواده تایلر از همسایگان خود ملاقات کنند.

عصر، خانواده ای عجیب به خانه آدلاید و گیب می آیند: همه آنها کپی از ویلسون ها هستند، اما لباس های قرمز پوشیده اند. از این میان فقط زنی به نام رد صحبت می کند اما طوری این کار را می کند که انگار خفه می شود. او می گوید که آدلاید همیشه یک "سایه" داشت که باید تمام مسیر زندگی او را بدون توجه به میل تکرار می کرد. برای انتقام، داپلگانجرها سعی می کنند ویلسون ها را بکشند، اما آنها موفق به فرار می شوند.

در همان زمان، داپلگانجرهای تایلر تمام خانواده را می کشند. حوادث مشابهی در سراسر کشور رخ می دهد. ویلسون ها سعی می کنند فرار کنند، اما رد جیسون را می دزدد و آدلاید در تعقیب به راه می افتد.

فیلم با پایین آمدن آدلاید به سیاهچال به پایان می رسد. در آنجا معلوم می‌شود که در نتیجه آزمایش‌های مخفی دولت، برای هر فرد یک مضاعف مقید یا یک سایه ایجاد شده است. این موجودات می توانند از طریق تله پاتی افرادی را که روی سطح زندگی می کنند کنترل کنند. سپس آزمایش بسته شد و سایه ها به حال خود رها شدند. تحت رهبری قرمز، آنها شورش کردند و به سطح آمدند. اما همه اینها فقط به منظور دستیابی به یک زنجیره پیوسته است.

آدلاید رد را پیدا می کند، او را می کشد و پسرش را نجات می دهد. او یک خرگوش را با خود می برد - آنها در قفس هایی در زیر زمین به عنوان غذا برای آنهایی که بسته شده بودند نگهداری می شدند. در پایان، همه دوپلگانگرها دست به دست هم می دهند و زنجیره ای از مردم ایجاد می کنند و ویلسون ها از آنجا دور می شوند.

پیچش های طرح آشکار و پنهان

اول از همه، فیلم مانند یک تریلر یا ترسناک خوب ساخته شده است: تاریک، خشن و رفتار سایه ها ترسناک است. اما در پایان، جردن پیل کارگردان، پیچش‌ها و چرخش‌های جالبی را نشان می‌دهد که درک کل داستان را تغییر می‌دهد.

سایه ها بر مردم حکومت می کنند، نه برعکس

اولین اشاره به این را می توان حتی زمانی که زورا نظریه دیگری را در ماشین خواند که دولت در حال افزودن فلوراید به آب است تا مردم را مطیع تر کند. سپس، البته، تمام خانواده به او می خندند. سپس، وقتی سایه ها به خانه ویلسون می آیند، رد می گوید که باید همه چیز را بعد از آدلاید تکرار کند.

اما در واقع این سایه ها نیستند که مردم را دنبال می کنند، بلکه مردم اقدامات موجودات خزنده ای را که توسط دولت پرورش داده شده است، تکرار می کنند. با کمک آنها، شخصی واقعاً می خواست بر کشور حکومت کند، اما این آزمایش رها شد.

برخی بررسی ها نشان می دهد که از لحظه ای که آزمایش رها شد، وضعیت تغییر کرد و سایه ها به تدریج شروع به کپی برداری از نسخه های اصلی کردند. چنین احساسی از صحنه ای ایجاد می شود که مردم در چرخ و فلک ها سرگرم می شوند و همتایان آنها در زیر زمین فقط در دایره راه می روند.

اما این تغییر مکان در فیلم به طور مستقیم ذکر نشده است. این احتمال وجود دارد که این فقط اشاره ای به رفتار بی معنی مردم باشد: آنها اعمال دوگانه های آشفته خود را تکرار می کنند.علاوه بر این، اگر سایه‌ها از رفتار نسخه‌های اصلی کپی می‌کردند، پیچش طرح بعدی کار نمی‌کرد.

آدلاید سایه رد است، نه برعکس

رد مجبور شد اعمال آدلاید را تکرار کند زیرا در واقع او یک شخص واقعی است و آدلاید فقط یک سایه است. وقتی دختر در کودکی گم شد، دو نفره خود را در اتاق آینه ملاقات کرد. او را خفه کرد و به اتاقش کشاند و لباسش را عوض کرد.

نکاتی در این مورد در طول فیلم ارائه شده است. اولاً، دختر پس از پیدا شدن از صحبت کردن خودداری کرد (و "مرتبط ها" نمی توانند صحبت کنند). حتی در بزرگسالی، او به یکی از دوستانش در ساحل می گوید که دوست ندارد چت کند.

ثانیاً قرمز تنها یکی از سایه هاست که می تواند صحبت کند. و صدای او ظاهراً به دلیل خفگی در کودکی چنین به نظر می رسد. معلوم می شود که آدلاید در تمام زندگی خود نه از ظاهر جدید یک دو نفره از اتاقی با آینه، بلکه از این واقعیت می ترسید که جوهر واقعی او آشکار شود.

جیسون سایه پلوتون است، نه برعکس

این به طور مستقیم مانند پیچش های قبلی صحبت نمی شود. اما چند نکته وجود دارد که به بسیاری از بینندگان و روزنامه نگاران اجازه چنین نتیجه گیری را داده است. وقتی خانواده شبیه‌ها ظاهر می‌شوند، جیسون که عاشق پوشیدن ماسک چوباکا است و پلوتو با ماسک سفید به بازی می‌روند. معلوم می شود که صورت سایه به شدت سوخته است.

شاید او پسر واقعی آدلاید باشد که به خاطر عشقش به بازی با آتش سوخته است. پس از آن، مادرش مانند زمانی که خودش کرده بود، جایش را با دوتایی عوض کرد. جیسون گوشه گیر است و زیاد صحبت نمی کند. در همان زمان، این احساس ایجاد می شود که آنها با مادر خود به صورت غیرکلامی ارتباط برقرار می کنند، همانطور که "متصل ها" - در ماشین، حتی انگشتان خود را همزمان به هم می زنند و در ضرب آهنگ موسیقی قرار نمی گیرند. و در ساحل، جیسون در شن‌ها بازی می‌کند، اما قلعه نمی‌سازد، بلکه تونل‌هایی را حفر می‌کند، شبیه به تونل‌هایی که دو نفره در آن زندگی می‌کنند.

در پایان فیلم، او شروع به دستکاری اقدامات پلوتو می کند و او را به داخل آتش می فرستد. خوب، در همان فینال، او و آدلاید نگاه های بسیار مهمی رد و بدل می کنند و پسر دوباره ماسک خود را می گذارد. و در این مورد، این واقعیت که او یک خرگوش را با خود آورده است بدتر به نظر می رسد: احتمالاً پسر فقط از غذای آینده مراقبت کرده است.

معنا و مفاهیم

مانند فیلم قبلی جردن پیل Get Out، فیلم جدید نه تنها برای ترساندن و غافلگیری بیننده ساخته شد. "ما" چندین بار معنایی دارد که هم با سیاست و هم با رفتار عادی انسانی مرتبط است.

دشمنان واقعی مردم

مردم بدترین دشمنان خودشان هستند. این ایده در درجه اول در اشارات ثابت دوگانه گرایی دنبال می شود. تقارن و بازتاب زیادی در فیلم وجود دارد. حتی در کودکی، آدلاید با مردی ترسناک با علامت "ارمیا 11:11" ملاقات می کند. این به قسمتی از کتاب مقدس اشاره دارد که به مجازات قریب الوقوع نسل بشر اشاره دارد.

پس خداوند چنین می‌فرماید: اینک من بلایی بر سرشان می‌آورم که نمی‌توانند از آن فرار کنند و چون نزد من فریاد بزنند، آنها را نخواهم شنید.

ارمیا 11:11

اما این فقط یک پیش بینی یک تراژدی نیست، بلکه یک نماد است. "11:11" به نظر می رسد آینه ای است، و سپس این اعداد دائما پیدا می شوند: روی یک تی شرت، تماشا، در امتیاز یک مسابقه فوتبال. علاوه بر این، منظور آنها فقط چهار واحد است - خانواده قهرمانان و خانواده همتایان آنها.

و سپس دوگانه ها و بازتاب ها در طول فیلم مواجه می شوند. آدلاید وارد اتاق آینه می شود، زورا در آینه خانه نگاه می کند. همسایه های آنها دختران دوقلو دارند. جیسون روبروی "بسته" خود می نشیند و همگام با او حرکت می کند. داپلگانگرها با قیچی طلایی اقدامات تلافی جویانه انجام می دهند. این دو نیمه متقارن که در مرکز به هم متصل شده اند، نماد کلیدی فیلم هستند.

اما نکته اصلی، البته، این است که آنتاگونیست های آدلاید و خانواده اش نسخه های دقیق خود را نشان می دهند. بنابراین جردن پیل اشاره می کند که در بیشتر موارد دشمن اصلی انسان خودش است.

کار روی این فیلم با این ایده شروع شد که ما در یک فرهنگ انگشت اشاره زندگی می کنیم، می دانید؟ این کارگردان در مصاحبه ای با کینوپویسک خاطرنشان می کند، چه در مورد ترس یک غریبه از کشور دیگری صحبت کنیم، چه از یک آپارتمان دیگر، یا از یک خیابان دیگر، ترجیح می دهیم انگشت خود را به سمت شخص دیگری بگیریم تا آن را به سمت خودمان بگیریم.

فینال تصویر موضوع را بیشتر آشکار می کند: وقتی آدلاید می خندد و رد را می کشد، دیگر مشخص نیست که قهرمان و شرور این داستان کیست.

تبعیض طبقاتی و نژادی

اما طرح داستان فقط به اخلاقیات زندگی محدود نمی شود. مانند اولین فیلم Saw، ما حاوی داستانی درباره مشکلات جامعه مصرفی و همچنین نابرابری طبقاتی و نژادی است.

قابل توجه است که گیب با تمام توان سعی می کند مانند یک نماینده معمولی طبقه متوسط به نظر برسد. او حتی یک قایق می خرد، اگرچه خانواده به آن نیازی ندارند. هنگامی که آنها به خانه آنها نفوذ می کنند، قهرمان اول از همه آنها را دعوت می کند تا پول، قایق و اتومبیل را ببرند. علاوه بر این، گیب به وضوح به همسایگان تایلر حسادت می کند و سعی می کند در همه چیز با آنها برابری کند.

در عین حال، زندگی با همسایگان چندان سرگرم کننده به نظر نمی رسد. آنها کاملاً به نقاط ضعف خود وابسته هستند: الکل، دستیار ابری و ابزار. البته تایلر در پایان می میرد. و از این نظر، فیلم را می‌توان در معرض دید جامعه مصرفی قرار داد: مردم در اثر افراط و تفریط تباه می‌شوند.

من در محیطی ممتاز بزرگ شدم. من ثروتمند نبودم، با این حال خانواده ام از طبقه متوسط بودند. من در شهر نیویورک آمریکا بزرگ شدم و به تحصیلات خوبی دسترسی داشتم. و من در بیشتر عمرم آن را بدیهی فرض کرده ام. اگر به سهم شخصی من در شر جهان نگاه کنید، آنگاه من به طور جدایی ناپذیر با کسی مرتبط هستم که از همه چیزهایی که من به دلیل تولد به دست آورده ام محروم شده است.

جردن پیل در مصاحبه با Kinopoisk

قیاسی از نابرابری طبقاتی را می توان نردبانی در نظر گرفت که سایه ها از سیاه چال خود در امتداد آن بلند می شوند - اشاره ای به نردبان شغلی. سال ها هیچ کس متوجه آنها نشد و در نهایت تصمیم گرفتند خود را اعلام کنند. و آنها فقط می خواستند نشان دهند که وجود دارند - در نتیجه، همه "متصل ها" در یک زنجیره زنده بزرگ ساخته شده اند.

این شبیه به زندگی واقعی 1986 Hands Across America است که در همان ابتدای فیلم نشان داده شده است. سپس بیش از شش میلیون نفر، از جمله بسیاری از افراد مشهور، به مدت 15 دقیقه دست به دست هم دادند. این اقدام برای شکست دادن گرسنگی طراحی شده بود - بسیاری از شرکت کنندگان 10 دلار برای یک مکان در زنجیره تحویل دادند. ظاهراً رد خاطراتی از این اقدام دارد و از "متصلان" خواسته است که همین کار را انجام دهند.

لباس های رنگی برای دوقلوها به طور همزمان دو معنی دارد. از یک طرف، این کنایه به زندانیان سابق و فعلی است که جامعه از پذیرش آنها خودداری می کند - خود کارگردان در مصاحبه ای در این باره صحبت کرده است. از سوی دیگر می توان آن را بیانیه ای در موضوع نژادپرستی دانست. زندگی سایه‌ها در زیر زمین و لباس‌هایشان شبیه به نظام بردگان است و ظهورشان به سطح، یادآور این است که آنها هم مثل دیگران هستند.

علاوه بر این، جردن پیل می گوید که او عمدا بازیگران سیاه پوست را به نقش های اصلی دعوت کرده است. سخنان او حتی جنجال زیادی به پا کرد.

من نمی توانم تصور کنم که یک پسر سفیدپوست را برای نقش اصلی انتخاب کنم. اینطور نیست که من از پسرهای سفید پوست خوشم نمی آید، اما قبلاً چنین فیلم هایی را دیده بودم.

جردن پیل

در واقع، سخنان و واکنش های او به آنها فقط منعکس کننده چیزی است که کارگردان در فیلم نشان می دهد: مردم می خواهند فقط آنچه را که به آن عادت کرده اند ببینند، بدون توجه به نمایندگان طبقات پایین تر یا نژادهای دیگر.

تأثیر دشمنان بر سیاست

البته برخی اظهارات سیاسی نیز وجود داشت. اگرچه برخلاف بسیاری از فیلم‌های اخیر، اینجا باز هم از مسئولیت خود مردم در قبال اتفاقاتی که می‌افتد صحبت می‌کنند. حتی نام نقاشی Us می تواند نه تنها به معنای "ما" باشد، بلکه به معنای ایالات متحده نیز باشد. این مورد توسط Red تایید شده است.

- تو کی هستی؟

- ما آمریکایی هستیم.

گفتگوی بین گیب و رد

پایان فیلم با داستانی در مورد آزمایشات مخفی دولت حکایت از این باور دارد که بسیاری از مردم کشور را در محاصره دشمنان قرار داده اند و آنها هستند که به نحوی بر انتخابات و وضعیت واقعی کشور تأثیر می گذارند. بنابراین، برای چندین ماه در ایالات متحده، تحقیقاتی در مورد دخالت روسیه در انتخابات ریاست جمهوری انجام شد.

نقطه شروع داستان ترس از «دیگران»، ترس از مهاجمان و بیگانگان است. اما این یک اشتباه است وقتی آسیبی که ما به خودمان وارد می کنیم را در نظر بگیرید. جردن پیل در مصاحبه ای با Mashable گفت: هیولای واقعی در خانه رشد کرده است.

اگر همه زیرمتن ها را با هم جمع کنیم، آنگاه فیلم «ما» فراخوان می دهد که از جستجوی دشمنان از بیرون دست برداریم و متوجه شویم که کشور توسط مردمی که در آن زندگی می کنند تشکیل شده است. در عین حال، همه تفاسیر با یک ایده متحد می شوند: بیشتر مردم در میان دیگران به دنبال مقصر می گردند، بدون اینکه به مشارکت خود در شر مشترک فکر کنند و متوجه نابرابری و ظلم و ستمی که در اطراف اتفاق می افتد نباشند.